值得一提的是，个人风格不仅仅是文字的字体风格而已，还包括了作者在创作过程中的用墨、用sè和章法结构等等细节。

反正每个人都有每个人的特点，执笔方法、行笔速度、落笔轻重，以及笔锋转折节奏等。

都有不同的方法和习惯。

甚至连盖印的时候，盖在题款的前面，还是后面，或者左边、右边，甚至隔了多少寸的距离，这些都很有讲头。

另外还有一些人，喜欢把印文钤盖在开卷右上位置，这叫引首章，与之对应的就是盖在左下角的押角章。

还有盖在文字缝隙之中的骑缝章等等。

反正每个人都有自己一套用章习惯，有的时候，一些鉴赏家甚至可以通过作品钤印的风格，判断一幅作品的真伪。

当然。

这是题外话了。

此时此刻，田老已经把长卷绳带解开，然后轻手把长卷推开一点，恰好能够看见卷首的几行文字。

“咦！”

乍看之下。

田老感到十分意外。

“赤壁赋！”

刑老凑过来打量，也十分惊奇道：“巧了，又是一幅临摹仿品？”

“先看看。

看看再说。”

田老手指在字卷面上轻轻滑过，却是有几分惊讶之sè。

因为他发现字卷的载体是绢纸，十分古朴光润的绢纸。

“摆桌子。”

感觉字卷较长，刑老干脆招呼起来，让大家帮忙，把三四张桌子并在一起，然后用抹布把桌面擦干净了，再请田老铺开字卷，好让大家一同观赏。

田老欣然点头，感觉东西不一般，小心翼翼的放在桌面，才一点一点的铺展开来。

刹时之间，大家立即看到一幅墨sè淋漓，气魄纵横的大字长卷。

“后赤壁赋？”

有人眼尖，也发现在长卷的三分之一位置，看见了后赤壁赋的开头。

“前后赤壁赋？”

田老微微一怔，多多少少也有几分意外，不过很快就释然了。

毕竟他本身也曾经把两篇赤壁赋合在一起书写，更不用说有赵孟頫、祝允明、董其昌这些事例在前，可见二合一的情况也不是什么新鲜事。

同一时刻，有人赞道：“这字，写得挺好的呀。”

既然是书画协会，肯定有人研究书法，他们看了一眼，就觉得长卷字体布局疏密有致，墨迹浓淡相间，首先第一印象就很好。

接着再深入研究的时候，一些人顿时皱起了眉头。

不是觉得不好，而是……太好了。

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